欣赏不来《沙丘》，这次真不怪你
对本片的导演维伦纽瓦来说，这是他在中国上映过的电影中最高的，超过了2017年《降临》的1.09亿。然而这一票房成绩，不会是好莱坞超级大片的该有的结果。
其中自然脱不开华纳的骚操作，上映院线之余同步流媒体，这便导致资源泄露，影响了中国大陆的票房收入。另一个原因，自然是本片的高门槛。自豆瓣开分以来，分数一直在上下浮动，从8分跌落到7.6分，这几天又慢慢回到7.9分。
两极分化的评论频出，有称其为神作的，也有人称其为闷片。一夜之间，《沙丘》成了检测影迷硬核程度（优越感）的试金石。这种高门槛，也注定了本片很难做到市场下沉。
沙丘
原著小说：科幻小说史上的里程碑，科幻界的《魔戒》，20世纪最佳科幻小说......头衔一个比一个响。
但盛名之下，也意味着压力之下。宏大的世界观和巨大的篇幅，自上个世纪年代出版以来，《沙丘》影视改编一直屡遭不顺。
在很长时间里，电影人要影视化《沙丘》这本小说，都被视为不可能的任务。众多的人物、庞杂的设定、广泛的主题涉猎、奇思妙想的视觉化，都直接挑衅般预示着电影这种视觉语言被文字语言给打败。
从佐杜洛夫斯基到雷德利·斯科特，这些一流大导演的计划都因为拍摄成本过高、难度太大而胎死腹中；大卫·林奇更是因为拍完后口碑和票房的失败，愤而拒绝在电影中署名。诸多失败的案例，都让大家对这个IP敬而远之。
结合维伦纽瓦之前《焦土之城》《边境杀手》《降临》《银翼杀手2049》等作品的良好口碑，交由执导，也许是当今好莱坞最好的选择之一。
上一次两人正面交锋是在2017年，诺兰推出了《敦刻尔克》，维伦纽瓦则紧随其后推出了《银翼杀手2049》。结果，诺兰在中国赚了3亿多票房，而维伦纽瓦却1亿不到，要不是《沙丘》延期到今年，也许去年就能看到《信条》大战《沙丘》。论商业性，诺兰更胜一筹。
一颗叫厄拉斯科星球上有一种神秘的香料，得到它们便可获得各种神力，这导致了外来侵略者对这颗星球的烧杀抢掠。很长时间，整个星球香料的开发权都被皇帝安排给哈克南家族接管，但深感逐渐被这个过度膨胀家族威胁的皇帝，决定收回权力，任命给了另一个家族厄崔迪，也就是我们的主角保罗所在的阵营。
当然，这么一份肥差哈克南家族必定不会这么轻易放手，他们必定会伺机而动。这正是皇帝的用意，派厄崔迪家族去削弱对方力量，甚至可以自相残杀，来削弱彼此的力量，以达到不威胁皇权。
于是有人说这是一部太空宫斗剧其实不完全错，哪怕舞台在外太空，讲的还是人类世俗社会争权夺利的那点事。而电影版的《沙丘》，展示了保罗从懵懂到觉醒，从少年成长为领袖的过程。而真正对核心故事的铺展，还需要好几部续集。
所以很多人说这两个半小时的电影，就像一个正片前的超级预告，电影根本就不完整。这种质疑是必然的，因为维伦纽瓦的《沙丘》只拍了原作小说系列第一本的前1/2，还需要拍多少部才能把故事讲完，恐怕没人能说得准。
“如何能尽可能囊括多的小说内容，又不能破坏电影的风格”恐怕是维伦纽瓦时刻绷紧的弦。虽然《沙丘》在叙事节奏上是平缓的，但还是看出他赶故事进度和力有不逮的地方。
比如除了保罗和母亲，基本各位大咖级别配角都沦为走马观花式的工具人。张震的岳医生，他是厄崔迪家族的背叛者，在宣传阶段让人误以为有什么重要发挥，但真正看电影时，也就10分钟都不到的戏份。完全只是个推动故事转折的工具性角色。
华纳出卖电影人，其实已经不是第一次了。去年华纳宣布一系列影片直接上传自家流媒体时，就受到了诺兰和维伦纽瓦等导演的强烈反对。对这些导演来说，电影应该是影院的艺术，他们在拍摄时就已经预设观众是在电影院观赏。如今换成电脑屏幕，必然是对电影极大的伤害。
没想到如约上映，在2D和3D的事情上，又引起了观众的不满。为了卖更多的票价，片方强行把一部2D的电影后期转制成3D版，大大影响了观众观影体验。同样的画面，3D效果明显暗了好几个度。
这引发了不少中国观众集体抵制，引发了一次“只看2D，不要看3D”的倡议。
从2010年《阿凡达》的巨大成功开始，3D这项技术被重新复活，国内观众就没少看到“伪3D”的电影，这些伪3D电影，整部看下来，基本只有字幕是3D的。票价更贵了，画面更暗了，观看也更不舒服了。
甚至更过分的是，很多好莱坞大片推出了只针对中国的“定制3D” ，像《飓风营救3》 《机械战警》 《超验骇客》 《速度与激情7》这样的电影，就闹出过“中国特供3D版”的闹剧。
导演维伦纽瓦似乎一脸无奈
如今，通过影迷们对《沙丘》3D版的抵制，也给各大片方们一个讯号：这种伪3D也该走下神坛了。中国观众走已过了那个盲目崇拜3D的时代，是否愿意买票，靠的还是电影内容本身。
观众需要大片，电影院同样需要。《沙丘》这样的大片本应该是“电影是影院的艺术”最好的证据，不要辜负电影，也不要辜负电影院，更不要辜负愿意买票去影院支持的观众。